《罗生门》中将不同证人对同一起谋杀和潜在案的证词交织在一起，以展现冲突对立的主题龙8网页版手机登录。

　　该片之所以有如此影响是在于导演黑泽明对角色的取景手法，他摒弃了镜头的客观公正性龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录，让镜头在不同人物的故事间切换自如，用特殊的取景手法来展现不同人物编造的谎言和欺骗龙8网页版手机登录。

　　可以说龙8网页版手机登录，黑泽明的取景手法是《罗生门》能量和冲击力的核心龙8网页版手机登录，使之成为名副其实的大师之作龙8网页版手机登录。

　　因为这些后续作品忘记了一个基本的事实：如果不能在镜头中融合角色的视角龙8网页版手机登录，那么这种多视角影片的基础就仅会是一个不成形的想法龙8网页版手机登录，浮于表面。

　　黑泽明的取景手法能让镜头被角色的言语支配。同时龙8网页版手机登录，人物在镜头前的位置也服务于各自的故事。

　　但在展开讨论之前龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录，我想加一个小插曲为引，这个插曲可以帮助我们理解黑泽明取景的意图龙8网页版手机登录。

　　黑泽明回忆道：当时有一幕拍摄了一只狮子在丛林里游荡龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录，我注意到这一幕，并告诉敏郎这就是我想要的形象龙8网页版手机登录。

　　黑泽明继续回忆道：当狮子出现在屏幕上，京町子很害怕便用手捂住了脸，我也注意到并记住了这些动作龙8网页版手机登录。

　　黑泽明进一步将敏郎塑造成一个捕食者龙8网页版手机登录，跟踪猎物而后捕食龙8网页版手机登录。然而龙8网页版手机登录，有些时刻敏郎的脸上则充满好奇龙8网页版手机登录，黑泽明是在用这些脸部特写暗示他和猴子的相似性。

　　敏郎与武士打斗时的动作亦由此暗示龙8网页版手机登录，他弓着背，前后跳跃挪动，好像借此嘲讽自己的对手。

　　在《罗生门》这样一部围绕着主观事实和恶意谎言的电影里，大部分镜头的意图都在于表现人类是多么的如野兽般残忍野蛮龙8网页版手机登录，基于芥川龙之介原著的剧本正是围绕这一主题展开研究龙8网页版手机登录。

　　但是，画面布局才是这个主题的主要支撑，因为这种取景的风格会频繁出现在无对话的场景中。

　　这种黑泽明式的表达是在告诉观众，这便是人的所作所为，我们在本质上正如走兽一般背信弃义龙8网页版手机登录。

　　然而黑泽明的取景不仅仅局限于人物如动物般的举止上。事实上，他在《罗生门》里也经常使用广角镜头，让观众得以脱离当前剧中叙述者的视角。

　　这样做的目的是为了操纵镜头和观众，因为片中人物急于让自己所谓的真相得到认同龙8网页版手机登录。而导演的镜头仅仅是作为诱饵龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录，悬于欺骗与谎言之绳，在观众面前徐徐摇摆吊人胃口。

　　让我们以这个镜头为例龙8网页版手机登录，留意京町子扮演的角色如何伏地而泣龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录，作为她证言的开始龙8网页版手机登录。

　　只为倏忽之后，她又带着另一种表情坐在特写镜头前龙8网页版手机登录，仅仅是借用黑泽明的取景龙8网页版手机登录，角色就得以编织自己的谎言。

　　此外黑泽明也允许角色离开或走向镜头，仿佛在默许角色们在被镜头发现之前，精心设计自己的谎言。

　　黑泽明静置的镜头从远处观察着片中的人物，仿佛摄影机不应该存在于此地一般。

　　比如说一幕，捕快在海边发现了一具尸体，我们先看到他对于所见之物做出的反应，之后摄影机才呈现其之所见的手法。

　　这样的手法也被用于伐木工回应法官时的陈词，当观众尚未得知整个事件的经过前，镜头却先入为主的强迫我们认为人物的反应是真实，而不是虚假的龙8网页版手机登录。

　　黑泽明如此处理是为了表明片中没有人是客观中立的，你必须选择自己的立场龙8网页版手机登录，因为镜头从未告诉你哪个才是真相。

　　随之出现的这一幕正说明这一点龙8网页版手机登录龙8网页版手机登录，伐木人位于画面中间，而和尚和浪人分居他的两侧。虽然身后的两人正在说话龙8网页版手机登录，然而镜头却正对伐木人。

　　因为他意识到自己的谎言可能导致了法庭误判，当这一顿悟之景还在我们眼前盘桓的时候，身后的两人却反衬了伐木人的悔悟，他们仍然谎话连篇。

　　另一方面，黑泽明或许也是将这一构图描绘成伐木人肩上站着天使和魔鬼一样：在右侧的和尚代表天使，因为他在这一事件之后对于人性丧失了信心；而左肩上的浪人则象征着魔鬼龙8网页版手机登录，因为他不停地标榜暴力的好处。

　　然而这样构图的意图是让我们同情伐木人而讨厌浪人吗？这正是《罗生门》的魅力所在龙8网页版手机登录，在黑泽明的精湛导演下龙8网页版手机登录，它既无从破解又疑团重重龙8网页版手机登录。

　　黑泽明的取景手法是本片能量和冲击力的核心龙8网页版手机登录，如果本片用传统手法来拍摄，让镜头保持客观中立，那么故事里的骗局就无法成功，《罗生门》确实无解。